最近，港片《破·地狱》火得不得了，不仅在香港连破票房记录，还在豆瓣拿下了8.8的高分。这是一部把“存一火辛苦”拍到执行里的电影，故事乖谬，情节震撼国产成人综合，圭臬更是让东说念主直呼“胆子太大”。听说它取材于香港的非物资文化遗产“破地狱”，还衔尾了陈旧的“目连救母”外传。光是这题材，就让东说念主忍不住想一探究竟。
电影里到底发生了什么？为什么说它直击内心深处？一齐望望，破地狱的究竟是一火者的执念，如故生者的灾祸？
电影的名字听着就奥密，什么叫“破地狱”？其实这是香港传统民风，开始于释教外传“目连救母”。话说释迦牟尼的弟子目连，看到一火母陷入地狱遭罪，于是用禅杖碎裂地狱之门，提拔母亲重入循环。这不仅是对一火者的超度，亦然对生者缺憾和执念的一种安适。
电影以此为灵感，伸开了一场当代版的“破地狱”。文哥代表传统，他认为通盘的庆典齐是为死者工作，一火者入循环才是重中之重。而说念生则更情愫生者，他服气在世的东说念主也需要“破地狱”，挣脱执念才能链接前行。这种新旧不雅念的碰撞，聚积了整部电影的遥远。
电影里的每个变装，似乎齐被困在我方的“地狱”里。说是拍一火者的超度庆典，但片中信得过要救赎的，其实是在世的东说念主。
说念生是个葬礼策动师，天天跟去世打交说念，耳染目濡的全是悲欢聚散。他不想让我方未出身的孩子来到这个“灾难的天下”，怕孩子将来又要扛起抚育老东说念主的大山。他在扞拒，发怵人命本人等于一种倒计时。
文哥活在“说念统”里，以为女子阴气重，不成破地狱。他一辈子齐在传承祖师爷的规矩，却从没想过，这些规矩是否还顺应今天。他和女儿文玥联系冷淡，父女之间的隔膜，像一堵墙，若何也拆不掉。
文玥贵重父亲，却隐忍不了他一次次的淡薄。她从小渴慕父爱，却遥远得不到回话。影片临了，她跳过头堆为父亲破地狱，这不仅是对传统不雅念的反叛，亦然她我方的醒悟。
阿谁坚握把犬子遗体作念成木乃伊的“疯女东说念主”，名义看是荒唐，但细想却让东说念主心酸。她的执念是回生孩子，哪怕但愿再飘渺，也不肯死心。
电影最震撼的场所，是它勇于直面去世的果真场景。片中不仅有骷髅头和尸体，还有给尸骸净身、穿衣、化妆的细节展示。尤其是小孩尸水的情节，奏凯让东说念主感受到人命的脆弱与去世的狂暴。
这种直白，不是为了猎奇，而是为了让不雅众尊重人命、敬畏去世。它让东说念主相识到，去世并不是故事的死心，而是另一种运转。正如片中所说，生者也需要破地狱，在世的东说念主更需要救赎。
影片不单是情愫去世，更挑战了好多传统不雅念。比如文哥认为女子不成破地狱，认为月信龌龊。这些偏见，其实是封建礼教留给咱们的镣铐。文玥在临了的庆典中，用我方的活动碎裂了这些阻扰，让东说念主感受到女性力量的醒悟。
还有文哥和文玥的父女联系，也震荡了大齐不雅众的内心。好多东亚家庭齐有访佛的问题，爱在心里，却老是隔着大大小小。电影通过这对父女的联系，敕令不雅众学会直面心思，用诚笃代替淡薄。
连年来，总有东说念主说“港片已死”。但《破·地狱》的出现，给了这种论调一个响亮的耳光。这部电影不管是故事深度，如故心思厚度，齐足以称得上是一部华语佳作。它用勇猛的题材和诚笃的抒发，让不雅众看到港片并莫得被期间毁掉，而是在新的限度里找到了我方的位置。
黄子华手捧骷髅头开场，小孩尸水的细节管理，乖谬与深远并存的情节，这些齐解释了港片也曾有无穷可能。
电影的主题不单是破地狱，而是杰出了存一火，磋商东说念主类的执念与息争。它告诉咱们，每个东说念主齐有我方的地狱——有的是对昔时的执念，有的是对将来的怯怯。但不管若何，只消放下执念，才能信得过安适。
《破·地狱》不仅让咱们从头念念考去世国产成人综合，也让咱们从头谛视人命的道理。看完这部电影，你会赫然，人命的价值，不在于长度，而在于能否活得安心。你是否也有我方的执念需要碎裂？不妨从今天运转，试着为我方“破地狱”。