综合网
◎李愚
马伊琍、佟大为领衔主演的迷雾戏院新剧《错位》，改编自日本闻明推理演义家松本清张创作于1970年代的演义《交错的场景》。在腾讯的“X戏院”、优酷的“白夜戏院”来势汹汹之时，悬疑宏构短剧赛谈的开发者“迷雾戏院”反而参加劣势，《错位》的热播几许让迷雾戏院回过魂来。
《错位》的质感在迷雾戏院的平均水准之上，与此前几部悬疑剧被诟病莫测高深、花里胡梢不同，《错位》至少谦洁奉公、纪律渐进地把一个悬疑故事讲塌实了。这与原作的优秀基础底细是分不开的。
也恰正是关于原作的高度依赖，让《错位》与当下时期变成一定的“错位”。《错位》品性尚可，但距与经典的佳作仍然差语气。
设定的“错位”
刑警姜光明（马伊琍饰）和石落（高至霆饰）在探问一谈命案时，偶而发现作者顾己鸣（佟大为饰）演义中所姿首的犯警现场与警合法在探问的案发现场离奇重合……怎样会有如斯凑巧的事情，是否作者顾己鸣便是杀东谈主凶犯？
《错位》接受的是悬疑剧一个经典“母题”——演义情节与罪案现场的高度相通。这种设定时常会激励一系列复杂的谜团和豪情博弈。是凶犯受到演义的启发，是演义家便是凶犯或眼见证东谈主，照旧演义家意外中揭示犯警的格局？它是一种正好，照旧一种更深层的豪情响应，比如凶犯试图通过效法体裁作品来寻求认同或抒发某种不悦？
在处理这类案件时，旁观扮装的颖悟、直观和豪情分析才调将受到严峻训导。他们不仅要科罚案件本人，还要深入清爽犯警者的豪情，甚而濒临我方的内心叛逆，以解开演义与案件之间的关联，笃定是正好照旧有预谋的效法。
在松本清张的演义原著中，故事的逻辑链条如下：在旅店闭关写稿的闻明演义家眼见杀东谈主案，据此写下演义——旅店女办事员是演义迷，暗暗抄录闻明演义家的作品——女办事员的男友是不悦足的演义家，他经过女友阅读闻明演义家的作品——不悦足的演义家看风驶船，怕东窗事发，杀掉办事生女友——闻明演义家身后，不悦足的演义家盗发闻明演义家的作品，一炮而红——警方发现不悦足演义家的作品与杀东谈主案姿首周边，伸开追查，由一谈闻明演义家眼见的凶杀案揭开另一谈由不知名演义家犯下的凶杀案……
在松本清张创作演义的1970年代，是一个体裁的盛世，无论是在中国照旧在日本，体裁齐具有震憾效应，也领有无数读者。一个演义家会因为一部闻明的作品置身社会绅士……这让松本清张在《交错的场景》中的情节栽植显得合理：体裁算作主流文化的一部分，东谈主们广宽阅读并讨论册本，犯罪、受害东谈主、证东谈主和探员齐是体裁醉心者并不显得突兀。
《错位》险些是“照搬”演义中的设定，故当事人要发生在2018年和2019年——在这个转移互联网仍是运行横扫一切的年代里，剧集的情节逻辑仍然栽植在“这是一个体裁盛世”的基础上。
比如顾己鸣因为演义的走红，就从穷小子一下子成为全社会蔼然的名东谈主；剧中大多量东谈主齐是体裁醉心者，比如刑警责任再忙也参加念书会，并由此发现顾己鸣的演义与凶杀案高度相通；旅社的女办事生江娜（水晶饰）是体裁醉心者，不仅给体裁杂志投稿，还一眼就认出来旅社入住的知名演义家唐寻（王劲松饰）；江娜不是拿手机偷拍唐寻的手稿，而是一字一字抄录（虽然剧集设定旅社上班弗成用手机，但也不具备劝服力）；体裁杂志的主编尽然连裁剪和作者谈恋爱也要干预；在唐寻物化后，江娜示意吊唁的面孔是给他寄送一张明信片——这张明信片亦然破案的要津……
《错位》的诸厚情节栽植，更像是发生在三四十年前。咱们绝非低估体裁的价值，而是在体裁失去震憾效应的今天，《错位》的设定与当下仍是“错位”，所磋磨键扮装（哪怕与体裁行业绝不干系）齐是体裁醉心者显得淡薄且刻意。不雅众由此可能会质疑故事的着实性，从而影响悬疑剧的合座引诱力和千里浸感。
《错位》辞退原著，诚然保证了悬疑逻辑不掉链子，却也因为两部作品时期布景的迥然相异，让《错位》未免产生“错位”。
时期的“错位”
算作日本社会派推理演义的前驱，松本清张的作品潜入地影响日本乃至全球的推理体裁范畴。在松本清张之前，日本的旁观演义主要分为“本格派”（强调逻辑息争谜）和“变格派”（强调超当然和奇异情节）。松本清张的作品冲破这两种格局的为止，将社会试验和东谈主性的深度融入到推理情节中，草创“社会派”推理演义的新门户。他的演义往往以犯警为切入点，重心并不局限于破解案件本人，而是深入探讨犯警背后的社会身分和东谈主性的复杂性；通过精细的豪情描述，展现东谈主物在谈德逆境中的叛逆，以及他们在压力下的东谈主性明后或灰暗。
《交错的场景》便是一部社会派推理演义，故事由命案牵引出的社会图谱与东谈主性场景，并不单是局限于不悦足演义家的东谈主性灰暗，同期也指向1970年代日本的扫数体裁生态，包含着松本清张关于体裁的不少念念考。比如创作者的晦气和着急，大家体裁对时期的影响力，以及松本清张对文学界民俗的规戒，超越是对某些牛嚼牡丹、无病呻吟体裁的嘲讽，等等。换句话说，《交错的场景》因体裁而起，以体裁为中枢，指向的社会念念考也与体裁有紧要关联。
在体裁影响力日益下滑确当下，也因为中日文学界征象的不同，《错位》指向的社会反念念仍是失去了体裁一翼，改编中更多借助本格推理的元素，以谦洁奉公的刑侦引诱不雅众。这是剧集作念得可以的改编。
黄药师社会派推理的“错位”
不外，算作时下贱行的文化家具，悬疑剧如实呈现出多元化和深度化的趋势，尤其是在探讨社会议题方面。迷雾戏院也正所以社会派推理剧有名：其以弥留刺激的故事情节为载体，将不雅众带入复杂的谜团中，通过对社会热门问题的讨论，激励公众对试验寰宇的反念念。
《错位》为了加多故事社会派推理的含量，络续丰润顾己鸣的东谈主设，深化他的前史，尤其是突显他蓝本在社会结构中的边际位置，放大社会阶级互异给他带来的压迫感。剧集试图讲解：这是他退化为细腻自私倡导者的紧要原因。
可是，顾己鸣的东谈主性悲催很难主要悔过于社会不公，因为顾己鸣所遭受的“壮志难酬”一大原因是他写的演义根柢就很烂。而且，在遭受贵重或挫败时，剧中并未充分展现顾己鸣的主不雅能动性——他并未尽到他的全部致力于，他并非楚囚对泣。这么一来，他的犯警动机更像是一个坏东谈主的违章，剧集的社会批判力度极端有限。
可爱稳健刑侦叙事的不雅众，很容易被《错位》所引诱。《错位》将更多元气心灵放在构建弥留氛围、谋划复杂谜题和打造东谈主物关系上，它的悬疑本人是具有引诱力的。只是，从演义到剧集，其间的体裁语境仍是隐没，对体裁生态的社会指涉仍是“错位”。《错位》勤恳进一步的社会寓意和潜入主题综合网，莫得涉及情感和念念想上新的共识点。由此，《错位》具备可以的可看性，但勤恳余韵。